▲電視劇《超越》2022年拿下回看觀眾規(guī)模第三的亮眼成績，圖為劇照。

主旋律與市場效益可否兼得？占據(jù)市場最大比重的現(xiàn)實題材劇與主流價值如何更好兼容？再出發(fā)的上海電視劇制播年會不僅給出確定的答案，更進一步求取主流價值與市場的最大公約數(shù)。

(資料圖片僅供參考)

這兩天，中國電視劇界行業(yè)大佬齊聚上海奉賢。暌違三年，2023年上海電視劇制播年會歸來。作為每逢春天到來時舉行的行業(yè)峰會，今次年會亮出了過去三年的國產(chǎn)劇成績單。數(shù)據(jù)佐證，觀眾與電視劇、觀眾與主旋律作品、觀眾與精品之間的關(guān)系越發(fā)緊密。

回顧之余，作為中國電視劇界風(fēng)向標(biāo)之一，今年制播年會一并重啟的還有關(guān)于更高質(zhì)量發(fā)展的頭腦風(fēng)暴，為行業(yè)注入更多煥新力。專家指出，主旋律劇集所承載傳遞的主流價值觀，不該僅存在于重大題材創(chuàng)作，而應(yīng)滲透到不同類型劇集，從有形的創(chuàng)作類型化為無形的創(chuàng)作意識，凝結(jié)成所有創(chuàng)作者的文化自覺、社會責(zé)任。從現(xiàn)在到未來，新時代中國電視劇的理想模樣可以是——主流價值與市場的美美與共。

主旋律受熱捧，用“求真”邏輯激活觀眾

短視頻豐盛、線下活動豐富的今天，電視劇受眾還多嗎？

中國視聽大數(shù)據(jù)（CVB）數(shù)據(jù)顯示：過去三年，每日戶均觀看電視劇的時長從2020年62.4分鐘，上漲至2022年71.5分鐘，電視劇觀眾到達率88.7%，“追劇人口”始終穩(wěn)步增長；收視熱潮中，主旋律叫好又叫座，僅2022年，《大考》《縣委大院》《超越》三部主題創(chuàng)作分別拿下首播輪全劇到達率第二、集均收視率第三和回看觀眾規(guī)模第三的亮眼成績；精品年代劇《人世間》更以2.850%的集均收視率成為當(dāng)年劇王。

▲從現(xiàn)在到未來，新時代中國電視劇的理想模樣可以是——主流價值與市場的美美與共?！镀茣詵|方》海報。

主旋律受到熱捧，甚至成為收視王牌，業(yè)內(nèi)看來，這是在各級職能部門的“最強調(diào)度”下，集結(jié)“最優(yōu)質(zhì)資源”“最具實力班底”，以“最貼切的表達樣式”“最高的藝術(shù)水準(zhǔn)”，圍繞黨和國家重要時間節(jié)點推出的“最強時效全媒體傳播”。不過，中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛提醒，繼承主旋律創(chuàng)作經(jīng)驗，與其仰仗創(chuàng)作背后的諸多“最”優(yōu)勢，不如細究作品自身的藝術(shù)規(guī)律，讓主旋律創(chuàng)作在融入日常后依然能發(fā)揮應(yīng)有的思想力量、藝術(shù)魅力、市場號召力。歸根結(jié)底，觀眾愿為好劇買單，內(nèi)容為王的精品創(chuàng)作理念、與時代和人民同呼吸共命運的優(yōu)良傳統(tǒng)，才是主旋律觸動人心的創(chuàng)作秘鑰。

《覺醒年代》是公認的主旋律精品，導(dǎo)演張永新說，一個“真”字，在導(dǎo)演團隊是翻來覆去強調(diào)最多的字。他相信，“求真”邏輯能激活對主旋律有更高藝術(shù)需求的觀眾。比如劇中魯迅先生出場時拿的拓片，播后即被觀眾截屏稱道。因為大家發(fā)現(xiàn)，劇中這枚《鄭長猷造像記》拓片出自龍門二十品中的第六品，而龍門二十品恰是1895年代康有為等古玩愛好者和發(fā)燒友帶到北京城的。類似這樣的歷史注解可能不承載劇情，但道具組把它考究到了能具像到歷史文化傳承的邏輯，不可謂不用心。張永新還相信，“求真”能讓年輕演員在真情實感的投入中完成錘煉。拍攝陳延年烈士入獄那場重頭戲，大雨、零度，演員張晚意赤腳單衣在江南冬雨里拍了三個多小時，一遍遍精益求精。這場戲拍完，代價是演員凍發(fā)燒了，但收獲更實在，年輕人說他從監(jiān)視器里看到自己的眼睛里能解讀出烈士壯懷激烈那一刻意味著什么，而成片與觀眾見面后，成為全劇最出圈的名場面之一。

套路難破，須在求新求變中依然篤定經(jīng)典的“最高法則”

一邊是業(yè)界對“每部劇都可以是主旋律”的理想期待，另一邊是現(xiàn)實的良莠不齊。CVB顯示，2022年的黃金檔時段，當(dāng)代都市題材電視劇占比已超過40%，遙遙領(lǐng)先位居次席的近代革命題材。但當(dāng)越來越多主題創(chuàng)作、重大題材劇在強調(diào)扎根人民、注重?zé)熁饸獾漠?dāng)下，本該是最貼近當(dāng)代都市生活的劇集，卻屢陷口碑洼地。

上海文化廣播影視集團有限公司副總裁王磊卿的行業(yè)洞察里，都市劇“癥狀”不少：女性群像劇不斷復(fù)制粘貼，“塑料姐妹花”扎堆熒屏；都市偶像劇經(jīng)歷霸總、腹黑男的前半生后，又進入了社恐宅男的新階段，不變的是離地三尺的懸浮甜寵味；都市話題劇圍繞房子、車子、孩子、票子、位子販賣焦慮；更離譜的“熱搜劇”，從劇本到播出，“熱搜”常凌駕于創(chuàng)作，為了話題而“訂制”劇集，最終空有數(shù)據(jù)繁榮卻失了觀眾真心。究其原因，套路、跟風(fēng)是禍?zhǔn)住?/p>

▲《縣委大院》劇照。

如何才能從瓶頸中突圍？如何才能讓更多現(xiàn)實題材劇真正點燃觀眾心頭的溫暖明亮，實現(xiàn)主流價值融入日常？中國評論家協(xié)會副主席尹鴻以《開端》《三體》等劇為例，指出它們不僅是“在某一賽道上用極致創(chuàng)新推動”的作品，還實現(xiàn)了真實性與戲劇性的兼容，由此異軍突起。業(yè)內(nèi)也預(yù)測，關(guān)切人民心理需求的“新治愈劇”，描述百姓在中國式現(xiàn)代化征程中奮斗之志的“新奮斗劇”，拓展創(chuàng)意和技術(shù)緊密相融想象力消費的“新超驗劇”，可能拓展國產(chǎn)劇的新空間。

求新求變的期待聲中，鄭曉龍和李路兩位導(dǎo)演的箴言同樣值得一聽。他們前者手握《渴望》《金婚》《甄嬛傳》《功勛》等不同年代的精品好??；后者產(chǎn)量不算高，但成功率可觀，反腐大劇《人民的名義》成了2017年現(xiàn)象級電視劇，《人世間》更一舉打破央視一套黃金檔八年的收視率。對于從套路中突圍的路徑，兩位重量級導(dǎo)演的觀點異曲同工：既要有求新求變的魄力，也要在創(chuàng)新中篤定打造經(jīng)典的恒心。

回首《人世間》和《人民的名義》創(chuàng)作起點，不無相似之處。李路說，梁曉聲的小說為優(yōu)質(zhì)劇本打下堅實基礎(chǔ)，“當(dāng)然我們買這部小說時，豆瓣只有28個人打分，茅盾文學(xué)獎也還沒有揭曉”；《人民的名義》由周梅森同名小說改編，“我買下影視版權(quán)時，故事剛剛3000字，還是個大綱”。在他看來，選劇的眼光、擔(dān)當(dāng)是需要一點突破常規(guī)的，如果始終按套路出牌，“沒有想做一點動靜作品的高位坐標(biāo)，出來的就是平庸之作”。

鄭曉龍則在年會現(xiàn)場公開了30多年前他作為制片人經(jīng)歷的“赤字賬本”：50集的《渴望》投入102萬元，播后收回59萬元，賠了；《編輯部的故事》投入150萬元，回報90多萬元，又賠了；直到《北京人在紐約》，才算是第一次賬面盈利，掙了60多萬元。當(dāng)年萬人空巷的爆款居然是“賠本買賣”？鄭曉龍說，創(chuàng)作者不該被“是否得獎”“是否賺錢”牽著鼻子走，“就算沒有利益，也還是要做好片，要做經(jīng)得住時間檢驗的片子”。就像《渴望》，首播雖然虧本，但在此后漫長的30多年里，好人劉慧芳的故事一遍遍在全國各地?zé)善辽现噩F(xiàn)，直到現(xiàn)在仍有版權(quán)收入?！笆裁词蔷?？什么是經(jīng)典？時間會給出最終、最客觀的評價?！?/p>

作者：王彥

編輯：施薇

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